《孽扣》是一部劇情、愛情和驚悚元素兼具的電影。故事圍繞著相貌相似但性格迥異的孿生兄弟展開，他們是一對婦科醫(yī)生，經(jīng)營著一家診所。兄弟倆對女性身體構造充滿了研究興趣，直到一位名叫克萊爾的女明星來到他們的診所。克萊爾渴望擁有一個孩子，但因為身體畸形而無法懷孕。兄弟倆都與克萊爾發(fā)生了關系，貝弗利更是深深地愛上了她。然而，克萊爾并不知道他們是兩個不同的人，以為他們只是同一個人的不同面貌。貝弗利搬到了克萊爾的住處，與她開始了同居生活。與此同時，兄弟之間的關系開始破裂，貝弗利的精神狀態(tài)也逐漸變得異常。影片通過展現(xiàn)兄弟之間的復雜關系和貝弗利的心理變化，給觀眾帶來了一場扣人心弦的故事。影片中充滿了緊張刺激的情節(jié)，同時也深入探討了人性的復雜性。杰瑞米·艾恩斯和詹妮薇芙·布卓的出色演技使得角色形象更加鮮活。總的來說，《孽扣》是一部令人深思的電影，它以引人入勝的劇情和出色的演員表現(xiàn)，將觀眾帶入了一個撲朔迷離的世界。無論是對于愛情、人性還是心理狀態(tài)的探討，都給觀眾留下了深刻的印象。這部電影將讓觀眾在情節(jié)的推進中感受到驚悚的刺激，同時也引發(fā)對人性的思考。

1.

影片的開始，雙胞胎討論魚在體外受精的事情。他們說，如果人類是生活在水中的，那就沒有必要發(fā)生直接的肉體關系了；可以變得像魚一樣，雌的生出卵子，雄的對其受精。通過在體外的這一顆卵子，雄魚與雌魚完成了下一代的作品。

出自同一個卵子，共享同一個子宮的雙胞胎，在未出生時不就是浸淫在同一片羊水之中嗎？

長期以來，兄弟的模式一直是對同一個對象投注精力：例如兄弟兩人共同進行對女性生殖系統(tǒng)的研究，或者哥哥將自己上過的女人分享給弟弟。實際上，通過這第三者的存在，而非肉體的直接接觸，兄弟兩人被迂回而深刻地聯(lián)結在一起了。

更為奇特的地方在于，無論是剖開腹部還是自腿間而入，他們通過不同的方式與方向，卻進入同一個核心的目的地：女性生殖系統(tǒng)——也正是他們所來自的地方。好像他們出生至今所執(zhí)念的不過是他們的生前時光，那共同分享血肉的十個月。

片中女人，在發(fā)現(xiàn)自己一直在與兄弟兩人發(fā)生關系后，她感到惡心。作為一個濫交的女明星（她自己如此承認），她惡心的原因當然不在于與超過一個男人同時發(fā)生關系。這個女人是有奇異的觸覺的，她隱約覺得自己成為了一個色情的連接環(huán)。“難道你們是睡在同一個床上的？”在質問的途中，她暴露了她猜測的傾向。

不過，正如影片的海報所呈示的，介于中間的女人可以充當兩兄弟間的扣環(huán)，同時也可以是撕裂雙胞胎的異物。


2.

我總是覺得雙胞胎具有至高無上的美學價值。這種美，最明顯的，是視覺上的。對稱即是美，他們一左一右的站立就具有裝飾般的視覺效果，雙重的眉眼、雙重的氣質、雙重的嗓音......他們還美在互相所能產生的力，量子糾纏一般。兩個對稱的物，他們之間的力，無論這種力是相融的還是沖突的，卻總是均衡的。

我覺得雙胞胎就美在視覺上的重復對稱，隱形的力的均衡，以及基于這兩點所能發(fā)生的故事的可能性。

影片中，他們碰到了一個女明星。不過這個女人所擁有的“三個子宮”，似乎是一記不和諧之音，可能將兄弟之間的均衡打破。

對于影片中的哥哥而言，他玩世不恭地俘獲更多的女人，是為了再一次地與他的兄弟聯(lián)結。不過，這一次弟弟卻對作為第三者工具的女人動了心，于是均衡被破壞了。哥哥是絕對向著兄弟的，女人是絕對“道德”的，弟弟是夾在中間的人。影片的中途，弟弟游走在女人的家與哥哥的家之間，是在兩種力場中徘徊。

他為女人神傷；同時他也做了一個夢，夢中怪獸般的女人將鏈接兄弟的臍帶撕咬，他感到切膚的疼痛。

回過來看一眼孤身住在公寓的哥哥。

哥哥招來一對雙胞胎姐妹花，他把她們喚上床，讓其中一個叫喚哥哥的名字，另一個叫喚弟弟的名字——兩對雙胞胎的枕邊游戲，哥哥對弟弟的幻想，不能更色情了。不過雙胞胎之間的鏈接又何止于色情，是混合著更多情感的極致相融。


3.

后來，弟弟染上藥癮，哥哥照料他，講了一個暹羅連體雙胞胎的故事。其中一個病死，另一個在早上醒來發(fā)現(xiàn)兄弟病死，也立馬因驚恐與痛苦而死去。雙胞胎之間互相牽引的力，一個死亡，另一個必死亡；一個墮落，另一個必墮落。于是哥哥被弟弟往下牽引著墜入藥癮地獄了。

此時，女明星拍戲回來，弟弟再次回到女明星的房子，卻終究割舍不下哥哥。不過他回到哥哥那邊，其實是抱著目的的，他想把自己與哥哥的臍帶割斷。

被藥物所污染的兄弟兩人，在垃圾橫流的房間之內，陷入共同的瘋魔狀態(tài)。快樂與痛快混合在一起，前一刻，他們回到童年的單純快樂，共同慶祝生日、對方的存在；下一刻，弟弟就將哥哥的腸胃剖開，行使他的手術，想要將隱性的臍帶割裂。

早晨，弟弟以為自己已經(jīng)分裂出來，成為了獨立的新人，弟弟穿戴成個人樣出門，夢想著投奔到新的力場，而被開腸破肚的哥哥被遺棄在房間的角落。弟弟在街邊打電話給女明星，卻又立馬放下了話筒。女人的聲音自話筒中傳出且飄散。

雖然死去，但仍然散播出經(jīng)久不散的力場的哥哥，吸引著弟弟回歸到狂亂的室內（封閉的血親空間，子宮的象征）。最終弟弟將自己了結了，匍匐在哥哥的身體上。他被兄弟牽引著拽入了同樣的死亡境地，重演了暹羅雙胞胎的寓言。



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破碎的話語（這部影片只能是讓我浮想聯(lián)翩的）：

首先，很顯然的，我會想到博爾赫斯的《第三者》。即使不是雙胞胎，納爾遜兄弟同樣感受到了，當作為第三者的女人介于在他們之間時，某種平衡被打破的痛楚，于是他們（必須是）共同地將其除掉。短篇的末尾，“兄弟兩人幾乎痛哭失聲，緊緊擁抱。如今又有一條紐帶把他們捆綁在一起：慘遭殺害的女人和把她從記憶中抹去的義務”。

把一個作為情色象征的女人祛除，這當然是很符合有點潔癖的博爾赫斯的對于小說空間的道德觀的。既然在《南方》中，他用一本《一千零一夜》代替了生活中一個女人所處的位置。

《第三者》所講述的也是超越“兄弟親情”這個俗氣的概念之上的，更深刻的鏈接，一種簡直具有美學涵義的和諧、平衡、清潔的關系。

然后，我會聯(lián)想到萌萌的《村上春樹又酷又野的白日夢》，收錄在《村上朝日堂 嗨嗬！》里，他提到，擁有雙胞胎女朋友是他做了十年的夢。文中提到他看過的一部電影 Almost Summer，影片最后，“主人公男孩身穿無尾晚禮服、兩邊挎著雙胞胎女孩英姿颯爽地走進會場。酷斃了。”

提起雙胞胎的妙處，他覺得在于既性感又不性感的相悖性，是排除了男女一對一的現(xiàn)實假設性的形而上的范疇，他追求的是概念中的雙胞胎，喜歡幻想假設同雙胞胎朝夕相處時的自己；他喜歡她們身上秘密的分裂性，同時又令人目眩的增殖性。不過他也提到，假如在現(xiàn)實生活中實現(xiàn)這一構想，恐怕就絕不輕松了。

自然，我也會想到最新一季《美國恐怖故事》中的雙頭妹。她們共生在同一身體，卻擁有兩只腦袋，兩個靈魂。向暗戀對象表白時，她說：“很少有男人能夠同時擁有褐發(fā)女郎和金發(fā)女郎”。

而在維托爾德·貢布羅維奇的小說中，也能發(fā)現(xiàn)相近的美學理念。

首先是相像。在《色》和《著魔》里，主人公認為少男少女應該因為面孔、身材、氣質、靈魂的相似性、同質性而在一起。一種讓龍鳳胎亂倫的耽美意象。

其次是對作為第三者的物的利用。在《色》中，主人公因為少男少女共同踩死一條蚯蚓而興奮，也為少女屈身為少男系上鞋帶而興奮。以致于最后，主人公誘使少男少女合力將一個人刺殺，于是在耽美昏花的目光之中，少男少女便通過這第三個肉體，而結合在了一起。

在《冷記憶》中，波德里亞說“要使一個對象具有色情味，必須讓它處于對性的從容不迫的狀態(tài)中。”從這個角度來看，借助外物而非直接肉體的結合，當然是色情的，無論在《色》或者《孽扣》中都是。

不過《色》是一個超越色情的好玩的游戲、精妙的機制或裝置。

而《孽扣》呢，它所呈現(xiàn)的這個雙胞胎的故事，也更是具有超越色情的更為豐美的內涵。



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最后的最后：

柯南伯格真的是對人類下半身的器官格外迷戀啊。《裸體午餐》里面充滿了菊花的形象；《感官游戲》里呢，更是將對生殖器官的執(zhí)念發(fā)揮到極致：由合成DNA植入在兩棲動物受精卵而發(fā)育變成的游戲驅動器；臍帶似的連接線，將驅動器與人體鏈接。

他一定覺得子宮像一個阿萊夫般具有豐富的信息量吧。也是哦，我們都是來自那里的，宇宙般的空無。

這篇影評有劇透