喜歡若松孝二是很偶然的事。當時答應給一不入流的情色雜志寫東西，寫帶有誘惑性的電影評論。由于要干當小姐還要扮清純的事情，所以需要弄點情色電影來看。彼時與深圳著名的文藝青年領(lǐng)袖向陽花比鄰而居，所以直接敲門求救。小花不動聲色，上下求索一番，一袋煙的功夫，就拿了一疊ＤＶＤ出來。其效率之高，搜尋方向之準確，至今仍然令我嘆為觀止。碟里面有若松孝二的《胎兒密獵時刻》，還有各國飽受非議的電影出品。上網(wǎng)一搜索，原來若松孝二還是日本新浪潮的一員猛將，雖然背負“情色導演”的羊皮，但是內(nèi)在的東西則不僅僅是“情色”二字可以說得清楚的。晚上在網(wǎng)上又邂逅我一向佩服的電影理論家董老師，連忙請教，董老師噼里啪啦的打出一串若松孝二代表作的名字，隨后又盛贊此君電影如何的了得。我一時之間醍醐灌頂，趕緊開始瞻仰。
 
就從那時候開始，對日本新浪潮以及日本那些無法定位的情色電影有了更進一步的認識。到今天看了若松孝二十幾部電影，仍然樂此不疲。他的電影魅力獨特，風格當然也獨特：性、政治、殘酷青春、暴力以及信仰破滅。熱愛巖井俊二的文藝女青年肯定會說若松孝二的電影是如何如何的變態(tài)，但是我說他只不過是把每個人內(nèi)心所曾憧憬過的欲望與邪惡壓榨了出來，并且使用的電影方式對比日本近代影壇的幾條猛漢還溫和的多。
 
日本的赤軍、學生運動、青年暴力的社會性、戰(zhàn)爭失敗帶來的壓抑與困惑、性開放導致的人性危機，在每部電影的后面，你都可以感受到導演獨樹一幟的社會性觀念。他的鏡頭語言成熟而凌厲，殺氣與銳氣并存，按照電影理論的歸類方法差不多都是黑色電影……當然每部電影里都有那種相當笨拙的色情場面，女演員們也大多是中上之姿，照比日前走紅的人氣女優(yōu)不知道要遜色多少倍。
 
日本有所謂的四大情色電影導演，我獨鐘情若松孝二，不只是因為我喜歡社會性的電影，也是因為他那種超群的電影技法和獨特的感官沖擊力。他對于性的刻畫其實很懶散，像是不得已而為之；對血與暴力的闡釋則別具一格，黑白與彩色的影象運用生動而有力。別被他的情色導演的稱謂給糊弄了，他的電影是一顆包著糖衣的苦澀藥丸，不信就來試試看吧。

這篇影評有劇透