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瑪塔·梅薩羅什憑借1968年的處女作《女孩》創(chuàng)造了歷史，成為匈牙利歷史上第一位女性導(dǎo)演。《束縛的柔情》是她的第二部電影，同樣從女性主義視角出發(fā)探討女性困境。與《女孩》洋溢青春氣息與工人階級色彩的質(zhì)感不同，《束縛的柔情》聚焦富裕的上層資產(chǎn)階級生活。丈夫在國外的突然去世，讓女主角開始思考夫妻間愛的實質(zhì)，以及是否選擇一直想要的獨立；她同樣在考慮要不要繼承丈夫留給她的一筆保險金。兒子歸來，對母親表現(xiàn)出的“逃離”過分憂慮，派遣即將嫁入豪門的女友“監(jiān)控”母親。

整部電影從前半部分帶有明顯安東尼奧尼意味的資產(chǎn)階級腐朽趣味滑向了后半程伯格曼式的尖銳的家庭矛盾和情感沖突。為了配合資產(chǎn)階級有板有眼的生活方式，瑪塔·梅薩羅什放棄了《女孩》里有著濃厚法國新浪潮風格的鏡頭語言，轉(zhuǎn)而用規(guī)整、靜態(tài)的中遠景鏡頭細致而靜謐地觀察這個已經(jīng)破裂的家庭。與伯格曼近乎“反人類”的冷血不同，作為女性導(dǎo)演，瑪塔·梅薩羅什將溫情賦予兩位女性角色，并讓她們相互救贖。

母親一輩子生活在舒適的家宅里，她有勇氣重新開始新生活嗎？如果開始新生活，沒有丈夫的依靠，她該如何養(yǎng)活自己？對她來說，做出獨立的決定并不困難，她已經(jīng)選擇放棄丈夫留下的保險金，難的是實行。她準備好過平民生活了嗎？阻力不是來自于她自身，而是她的兒子。她幾乎被軟禁了，被 “關(guān)”在自家的鄉(xiāng)間別墅里，并由兒子的女友看護。母親在村子里看到鄰里的女性不一樣的生活，她再次激發(fā)了獨立的欲望。

在電影快結(jié)束的時候，母親與兒子的女友發(fā)生了一場尖銳的對話，情況由此發(fā)生了些許轉(zhuǎn)變。母親真誠袒露心聲，讓兒子的女友明白兩個人其實面臨著相似的女性困境，她們都是父權(quán)制社會里的犧牲品。最終，兒子的女友受到感召，認清自己在現(xiàn)實中的處境，勇敢地選擇了想要的獨立生活。電影以一群青年男女共舞的畫面結(jié)束，瑪塔·梅薩羅什似乎想以此將女性實踐獨立的覺醒寄托在年輕女性身上。

《束縛的柔情》探索到了匈牙利社會潛在的父權(quán)制屬性。讓我們驚訝的是，接受過西方文化影響的兒子（電影將他的身份設(shè)定為攝影師或攝影愛好者，并喜歡當時歐美流行音樂）不僅沒有幫助母親走向獨立，反而成為父權(quán)制的幫兇，禁錮母親的身心自由。電影由此展現(xiàn)了匈牙利在全面實行經(jīng)濟體質(zhì)改革后雖然穩(wěn)步開放，但父權(quán)制思想依然根深蒂固的現(xiàn)實。