《奪魂鈴》是一部結(jié)合了動作、武俠和古裝元素的電影。故事講述了少年衛(wèi)虎家庭遭到襲擊，父母和幼弟不幸遇害，姊姊衛(wèi)蕓被劫走。衛(wèi)虎決心離開家園，尋找仇人報仇。在流浪的過程中，他遇到了大俠士，拜他為師，經(jīng)過修行成為出色的武者。衛(wèi)虎抵達(dá)雞兒鎮(zhèn)后，遇到了被逼為娼的弱女香香，出手相助。《奪魂鈴》是由岳楓執(zhí)導(dǎo)的作品，劇情改編自意大利牛仔片《裘尼祖馬》。這部電影在情節(jié)和氛圍上有著獨特之處，曾參加多個電影展。

開場的慘遭滅門很有點意大利西部片的味道。東方武俠功夫，雖然也不乏相似情節(jié)，卻鮮有這樣的重口味渲染。

接下去自然是學(xué)藝復(fù)仇的老套路。但導(dǎo)演只表現(xiàn)了主人公拜師的執(zhí)著，卻完全省略了具體的學(xué)藝過程。這當(dāng)然可以說是出于某種節(jié)奏平衡的考量（因后半部武戲密集），但個人胡亂推測，多少也與武俠功夫電影主導(dǎo)權(quán)的爭奪有關(guān)。一個未經(jīng)全面考證的規(guī)律：但凡是演員主導(dǎo)的電影，就特別愛表現(xiàn)學(xué)藝過程，而且往往是不惜篇幅的去表現(xiàn)，譬如《醉拳》《少林搭棚大師》《敗家子》。而凡由導(dǎo)演主控的，就不喜在此套路環(huán)節(jié)上多做文章。因為學(xué)藝過程必然多是演員的獨角戲，對決和陣仗鮮有的登場亮相機會，于是與之相關(guān)的那些更能彰顯導(dǎo)演主導(dǎo)地位的復(fù)雜場調(diào)和鏡頭剪接也就失去了用武之地。

復(fù)仇拿修羅斧開刀有點出人意料：已經(jīng)習(xí)慣了谷峰飾演大老板反一號，很少見他這么早就掛的。竹林對決挺好看。氣氛、節(jié)奏，調(diào)度剪接都不錯，顯示了導(dǎo)演在專項技術(shù)環(huán)節(jié)上的不俗功力。只可惜在日本劍戟片中已看過太多類似的動作場面，反而有些審美疲勞。

真正讓人眼睛一亮的是天魔劍嚴(yán)天的登場。那個木頭刨的很有個性，讓人想起了東方牌刺繡。接下來導(dǎo)演連續(xù)給出兩個相當(dāng)抓人的懸疑橋段：先是午馬趕來報信，街上隨即鑾鈴聲起。嚴(yán)天自以為師侄把仇家引來，一怒之下將其砍死。可倚窗觀瞧，才發(fā)現(xiàn)對方只是路過，并沒發(fā)現(xiàn)自己的行蹤……既刻畫了角色，也緊扣主題——奪魂鈴。緊接著，張翼夜宿客棧，門外人影閃動，甚至觀眾都會以為是天魔劍在先下手為強，卻原來是香香駕到……

相比之下，之后的為人所稱道的燭劍對決，雖形式新穎，卻跳Tone的太過厲害。剛剛還是東瀛的雨夜長巷，突然就變成法國佐羅式的斷蠟斗劍？加之，嚴(yán)天那陡然間爆發(fā)的豪情，也與前面驚慌之下亂下狠手的反差過大。不免讓人懷疑導(dǎo)演是為了刻意打造別致動作場面而隨意涂改角色性格。但不管怎么說，影片至此，是接近于四星水準(zhǔn)。

可接下去呢，又徹底回歸到三星。

或許是二當(dāng)家耗盡了導(dǎo)演的藝術(shù)想象力，從主人公殺四匪主動投監(jiān)開始，敘事節(jié)奏，角色動機與行為邏輯都變得異常混亂：殺人如麻的惡匪路遇孤身女子卻無人理睬；臥底椅子還沒坐熱就開始挑戰(zhàn)老大，讓傻子都看出他來者不善；姐姐迎夫登場的那興沖沖神態(tài)，根本不像身負(fù)血海深仇；張翼是絕頂高手，卻不知為何突然被圍屋中刀架脖項，又不知為何突然就扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局；左景龍張弓搭箭絲毫沒顯出乾坤弓的氣勢，張翼以敵眾為人盾的反復(fù)跳躍卻不合時宜的搞笑；姐姐擋箭，純粹的湊數(shù)套路，缺乏感染力；最后在仇家劍鋒下狼狽跌爬的左景龍，一點沒有傳統(tǒng)意義的中國山大王的影子，反倒更像是日本陣仗電影中被刺殺的無能惡少……

這篇影評有劇透