《死神騎馬來》是一部充滿動作和西部風情的電影。故事講述了比爾·馬捷達在幼年時遭遇匪徒襲擊，全家慘遭殺害，而他則僥幸逃脫。多虧其中一名襲擊者的暗中幫助，比爾得以幸存下來。為了尋找仇人的下落，比爾花了整整十五年時間不斷訓練槍法，并打聽相關情報。然而，最近比爾卻與剛從監(jiān)獄釋放的萊恩不斷交集。他們似乎總是在各種場合同時出現(xiàn)，仿佛事先約好了一樣。在這個過程中，他們逐漸了解彼此。原來萊恩也在尋求復仇，而與比爾童年的悲慘遭遇似乎有著千絲萬縷的聯(lián)系。《死神騎馬來》融合了動作和西部元素，為觀眾帶來了一場刺激的冒險之旅。比爾和萊恩兩位主角的命運交織在一起，他們的故事將引發(fā)觀眾的無盡好奇和期待。這部電影將展現(xiàn)出他們追逐仇敵的過程中所經(jīng)歷的危險和挑戰(zhàn)，同時也探討了復仇的心理和道德困境。《死神騎馬來》不僅僅是一部刺激的動作片，更是一部引人深思的影片。觀眾將被帶入一個充滿復仇和救贖的世界，感受到主人公們內(nèi)心的掙扎和成長。這部電影將給觀眾帶來無盡的驚喜和震撼，不容錯過！

Death Rides a Horse，死神騎馬來。Da Uomo a Uomo，F(xiàn)rom Man to Man。開始是從Clint Eastwood男神入了西部片坑，然而一見Lee Van Cleef就跑偏，變成了專注于Van Cleef的電影。這部電影屬于驚喜，第一次看的時候沒覺得驚艷，但對Morricone大師的配樂印象很深，找到背景音樂反復聽了幾天，順帶回憶劇情。回味了一段時間之后，越想越覺得精彩動人。
        目前看過的Van Cleef老先生出演的四部西部老帶新電影，Death Rides a Horse，Day of Angry，Beyond the Law，還包括著名的For a Few Dollars More。《黃昏雙鏢客》的地位不消說，其余的電影，老帶新題材本身就十分有吸引力。但從個人感情來講，《死神騎馬來》最觸動我。西部硬漢電影中，像這部這樣感情處理如此細膩的還不多。跟雙鏢客比起來這部電影從畫面到情節(jié)都粗糙很多，但從另一方面說，也符合整個電影的粗獷風格。很大程度上要感謝Morricone大師的配樂。Morricone善于用音樂描繪片中角色的人物形象，聽每一個人的主題旋律如同面見其人，這部電影里沒有鏢客三部曲中東木那種灑脫的角色，Van Cleef也不是西裝革履一絲不茍的黑衣殺手，而是十足的西部牛仔，因此配樂整體也就有別于鏢客給人的印象。我甚至曾經(jīng)聽人說死神這部的配樂聽著像道教音樂，當然是開玩笑。第一次聽見死神騎馬來的主題音樂的時候我也覺得是首奇葩，但放在西部嚴酷廣袤的地理背景和全程壓抑的復仇背景下，古怪但鏗鏘有力的節(jié)奏和音色就令人肅然起敬。沒有精心巧設計的多種音色配合，沒有輕松愉快的小調(diào)，沒有鐵漢柔情，只有馬蹄聲，寒風，艱難的忍耐，和生死瞬間。其中人聲合唱的部分我單曲循環(huán)了很長時間，沒有華麗的伴奏，沒有優(yōu)美的曲調(diào)，同樣樸素而簡單的歌聲，只有這樣的音樂才配得上開闊的西部，才配得上沉重的主題和厚重的情感。雖然與我之前對Morricone的曲風印象迥異，但如此貼合畫面情節(jié)，動人心弦的音樂，毫無疑問就是大師風采。
        Lee Van Cleef的角色又是富有經(jīng)驗的老槍手，關于這位偉大的演員就不需要我多說了，在這里說幾句關于John Phillip Law的。這位年輕槍手Bill的形象十分出彩。他不是東木那種年輕而狡黠，游刃有余，無懈可擊的高手，也不是Day of Angry里那個身手不凡但心地純凈，毫無經(jīng)驗的Scott Mary。幼時親眼目睹家人慘死，苦練槍法多年，不受任何干擾，立誓復仇，從開始就是一個比同齡人深沉很多的男孩子。在計謀與經(jīng)驗上，這個角色的火候把握得很好。他身懷絕技，初出茅廬就帶著一代槍王的預兆，而且聰明果斷，不會像個完全的菜鳥一樣把觀眾急死，但也不至于還沒見過什么就莫名其妙地像東木高手一樣詭計多端，天下無敵。所以才有他失誤被對手抓住慘遭活埋，又被老槍手搭救的戲。但這依然是一個很聰明的角色，單槍匹馬復仇，救Ryan越獄，毫不含糊。他和Day of Angry中的Scott Mary一樣都有一段去追Van Cleef的戲，但兩個角色迥然不同。Scott Mary把希望全押在老槍手身上，被人拿槍指著，什么底都交什么話都信。而這位年輕主角在Ryan拒絕了自己要求的時候的回答，是一個胸有成竹的微笑和一句“You’ll have to shoot me”：不想讓我去，除非給我一槍。
        關于最后Ryan放棄最后一顆子彈的選擇，我個人有一個不太高尚的想法。也許老練的Ryan知道，如果自己交槍完全放棄自衛(wèi)，以這個小伙子的脾氣反而下不了手殺人，如果真的用了那顆子彈，他反而能夠光明正大地通過決斗殺掉Ryan。不過也很可能是我想多了。畢竟在之前的情節(jié)里，新老槍手的感情已經(jīng)鋪墊得很好了。
        至今讓我想起來還有點想流淚的戲有兩段。一個是開場不久剛刑滿釋放的Ryan站在Bill院子里的三座墳前，問這是不是你的父母，Bill平靜地回答：“那是我的全家人。”第二個是Bill帶走了Ryan的馬，以其人之道還治其人之身把手無寸鐵（除了剃須刀）的老槍手一個人留在荒山中，要一個人去復仇。Ryan叫住他說：“我希望有你這樣一個兒子，因為總有一天我會被背后飛來的子彈擊中……啊還是算了，你快滾吧。”年輕的槍手沒有回答，把手槍和子彈扔在地上，說：“你也許用得著。”兩段戲用的都是我最喜歡的人聲合唱BGM。也許這就是《死神騎馬來》這部的感情精髓。向西是命，向西有情。兩個冷硬的男人，一老一少，因為仇恨命運交叉，一次又一次用沉默證明了一切。這種厚重的感情面前語言是無力的，有的只有如同狂野西部一般的廣袤心境。

這篇影評有劇透