《創(chuàng)造奇跡的女人》是一部喜劇懸疑電影，背景設(shè)定在納粹占領(lǐng)時期。故事講述了一群捷克藝術(shù)家在這個陰郁的戰(zhàn)爭時期選擇無視現(xiàn)實，沉浸在他們自己創(chuàng)作的戲劇中。當(dāng)一位漂亮的女性難民來到小鎮(zhèn)尋求幫助時，她引起了所有男人的欲望，但只有一位富有同情心的雕塑家愿意幫助她。然而，當(dāng)這位女性被謀殺后，這位男子請來了那些拒絕幫助她的藝術(shù)家，為她制作了一個死者面具。所有人都開始懷疑這位女性是否是凡人。這部電影結(jié)合了喜劇和懸疑的元素，通過講述這個故事展現(xiàn)了戰(zhàn)爭時期下人們的心理狀態(tài)和社會背景。

文_調(diào)反唱唱

[創(chuàng)造奇跡的女人]出自捷克新浪潮代表人物斯蒂芬·烏赫爾。劇本改編自多米尼克·塔塔卡(Dominik Tatarka)的同名超現(xiàn)實小說。這位女作家對捷克共產(chǎn)主義政權(quán)相當(dāng)反感，倡導(dǎo)完全自由的寫作狀態(tài)。她小說里的文字內(nèi)容和風(fēng)格，都被斯蒂芬·烏赫爾轉(zhuǎn)譯成華麗的電影符號代碼。

一個美麗神秘的女人來到捷克小鎮(zhèn)。在她來之前，有消息稱鎮(zhèn)上誰誰誰的表妹安娜貝拉寫信說要前來拜訪，鎮(zhèn)上的男人們都翹首以盼。當(dāng)女人提著行李，從火車站走到鎮(zhèn)上的街道上時，所有人都以為這就是安娜貝拉。但她真的是安娜貝拉嗎？誰也不知道，但這并不重要。女人一直穿著黑色套裝，臺詞很少，行蹤不定，性格也難以琢磨，帶著一種神秘和憂郁的氣質(zhì)。藝術(shù)家們將她當(dāng)成繆斯，一路追隨著她，幻想著與她同床共枕。

在瘋狂迷戀她的藝術(shù)家們中，有一個叫特里斯坦的畫家，他一直在尋找“內(nèi)在的自我”。在他的家里有一面裝飾著雕花的巨大鏡子，當(dāng)有政府官員找上門來時，他就對著鏡子高舉雙手，一躍到鏡子的里面。那里是一個布滿熔巖的山洞。在始終無法喚起安娜貝拉的注意后，特里斯坦跳河自殺了。可奇怪的是，在接近片尾藝術(shù)家們舉辦展覽前的狂歡舞會上，特里斯坦又神奇地復(fù)活了。另一個跟隨安娜貝拉的藝術(shù)家，是一個年長的雕塑家奧克塔。他的正職是為政府設(shè)計巨大的領(lǐng)導(dǎo)者塑像，另外他還有一個愛好，就是為死人制作面具。在安娜貝拉某一天的奇怪失蹤后，奧克塔為鎮(zhèn)上每一個愛慕安娜貝拉的男人們都做了一個她的面具。

藝術(shù)家們愛戀著安娜貝拉，他們嘴上說著贊美之詞，仿佛這個神秘的女郎是他們靈感的來源。純潔的少年抵不住安娜貝拉的誘惑，將她帶到家中，頭枕在她的腿上，把安娜貝拉當(dāng)作自己的母親。大學(xué)教授和政府官員為安娜貝拉著迷，他們的諂媚更加直接，把安娜貝拉看作欲望的載體，稱其為“我的力比多”（弗洛伊德提出，在這里是“性”的意思）。除了男人，就連片中的動物都開始說話，對安娜貝拉大獻殷勤。

安娜貝拉的到來讓人聯(lián)想起以“不速之客”為核心敘事的電影。比如歐容的[失魂家族]，小白鼠的出現(xiàn)打亂了原本的家庭秩序，它釋放了成員隱藏在心底的罪惡之源——欲望。[拜訪者Q]中的拜訪者象上帝一樣，以荒誕的方式重建了家庭的秩序。那么這里的安娜貝拉又是什么呢？她肯定不是罪惡的，因為在面對情欲的誘惑時，她不但無動于衷有時還將深陷情欲的男人當(dāng)作迷途的羔羊，指引其正確的方向。

她更像是純潔的圣女，荒謬的是她卻遇到了一個非常現(xiàn)實的問題：沒有國籍證，就會被趕出小鎮(zhèn)。這是這部超現(xiàn)實影片中現(xiàn)實的部分，像大部分捷克新浪潮作品一樣，它也是帶有政治隱喻的。戒嚴的警報拉響，秘密警察的腳步聲，擠滿藝術(shù)家的防空洞，停尸間里一具具被遮住面龐的尸體，還有始終沒有露面卻操控著一切的政府。這一切都營造出白色恐怖的氣氛，縈繞在電影超現(xiàn)實的情節(jié)上方。

就在1963年，斯蒂芬·烏赫爾的[網(wǎng)中的陽光]，還因明顯的政治指涉，在捷克南方城市布拉迪斯法拉被官方禁止放映，三年后[創(chuàng)造奇跡的女人]再一次表達了這種政治態(tài)度上的激進。捷克當(dāng)時的政治制度禁錮著人們的思想，特別是在文化上。安娜貝拉可以看作是，與政府所宣揚的理想背道而馳的一種政治幻想。她沒有國籍證，始終游離在制度的邊緣，像是對制度的忤逆。假如她與小鎮(zhèn)的任何一個男人結(jié)婚，她的身份便會合法化。可是她偏不，她是自由的繆斯象征，是人人都追求的幻想女神，也是永遠遙不可及的存在。當(dāng)時捷克倡導(dǎo)的電影理念是意大利現(xiàn)實主義式的反映勞苦群眾的風(fēng)格，可斯蒂芬·烏赫爾偏偏要用超現(xiàn)實主義的風(fēng)格諷刺現(xiàn)實，全然不顧電影審查的存在。

[創(chuàng)造奇跡的女人]的風(fēng)格是年輕的、先鋒的、叛逆的、幻想的、冒險的、詩意的，它的意義和安娜貝拉一樣難以琢磨。從密集的超現(xiàn)實符號序列中破解導(dǎo)演的每一個意圖，幾乎是不可能的事。它打破了大多數(shù)觀眾既有的認知，是一部由無數(shù)個偶然組成，完全不可預(yù)測的自由電影。像繁復(fù)意象的詩歌，又像是某種形式的政治宣言。

即便不能完全看懂，這部電影依舊值得觀賞，它的視覺呈現(xiàn)是如此的華麗，以至于劇情都成了一種點綴。先鋒舞臺劇出身的烏赫爾，對建筑空間有著奇特的美學(xué)品味。在電影開頭的火車站里，鏡頭向各個方向慢慢移動，成排的座位、高高的拱橋和幾乎垂直的電梯，簡直就像是一座神秘的地下鹽礦。又如像迷宮一般的混凝土防空洞，層次豐富，結(jié)構(gòu)奇巧，還有反射了各種華麗擺設(shè)的鏡子。在那里，在擁擠的人群中只能看到一束光，在頭頂?shù)娘w機和炸彈聲音之余，還能聽到驚恐的貓的尖叫聲。還有安娜貝拉的房間，它位于一家豪華酒店的塔頂，房間里陳設(shè)過于簡單，墻壁臟兮兮的，與其說是一套豪華套房，不如說是一間牢房。

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