在60年代，斯米爾諾夫曾經(jīng)是“世界上最年輕的導(dǎo)演”，未滿三十歲就拍出了經(jīng)典的《白俄羅斯車站》。與那一時(shí)期同樣掙扎在蘇聯(lián)審查制度之下塔可夫斯基、帕拉杰諾夫等電影人相比，斯米爾諾夫是一名“壞小子”、一位年少成名的天才型導(dǎo)演。 1965年，24歲的斯米爾諾夫曾在俄國版《戰(zhàn)爭與和平》中飾演一名軍官。1967年，他執(zhí)導(dǎo)了影片《未知時(shí)代的開端》中的短片《天使》。這部影片原本是為紀(jì)念十月革命50周年而制作，但斯米爾諾夫的短片卻被認(rèn)為是一次“賣國性的詆毀”，遭到了蘇聯(lián)當(dāng)局的查封。1970年，他執(zhí)導(dǎo)了首部長片《白俄羅斯車站》，這部影片講述四名曾經(jīng)參加衛(wèi)國戰(zhàn)爭的戰(zhàn)友，在和平年代中生活了二十年后再度相聚，發(fā)現(xiàn)一切已是物是人非。影片充滿了懷舊哀傷的味道，斯米爾諾夫?qū)π∪宋飪?nèi)心拿捏十分精準(zhǔn)，尚不滿30歲的他在藝術(shù)上已經(jīng)有相當(dāng)?shù)脑煸劇?nbsp; 《白俄羅斯車站》上映后引起了強(qiáng)烈反響，上座率極高，被認(rèn)為是反映衛(wèi)國戰(zhàn)爭之后平民生活的蘇聯(lián)經(jīng)典影片之一。然而四年之后，斯米爾諾夫的新作《秋天》再度遭遇審查問題，影片露骨的臺詞以及性場面對于當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)電影觀眾極具沖擊性。斯米爾諾夫接收了來自法國新浪潮的影響，與當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)當(dāng)局格格不入。之后他便完全放棄了導(dǎo)演事業(yè)，專注于表演以及劇場舞臺，最新一部出演作品是薩金塞夫的《伊蓮娜》。 2011年，年滿七十歲的他重新坐到了導(dǎo)演的位置上。新片再次回到俄國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，關(guān)于一個(gè)帝國的塌陷與一個(gè)女人的史詩，影片對當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的典型人物進(jìn)行了群像式的刻畫，也對俄羅斯名族性格進(jìn)行了深層次的挖掘。這部影片也被認(rèn)為有點(diǎn)借古諷今的味道，“人命不值一文”，斯米爾諾夫在一次采訪中表示。如今已經(jīng)白發(fā)蒼蒼的他拒絕發(fā)表政治觀點(diǎn)，再一次選擇了電影這種方式。 
