從《半熟少年》到《孤獨先生》的十年間，哈莫尼·科林一直是美國獨立電影和藝術界的一抹異色，正如德國導演赫爾佐格所說：“科林發(fā)出的是把自己放在嶄新位置的新一代電影人的清晰的聲音，它永遠不會成為世界電影主流，但這又怎樣？”他的電影是你永遠不可能在其他地方看到的電影，好萊塢商業(yè)片真正意義上的反義詞。他的獨立電影人生也是紀錄片《美麗的失敗者》描寫的對象之一。 1973年生于加州，在田納西的納什維爾長大，后搬到紐約和外祖母住在一起，科林的青少年是在卡薩維茲、赫爾佐格、戈達爾、法斯賓德以及阿蘭·克拉克這些導演的作品的陪伴下度過的，他的生父也是一位獨立導演。他曾在紐約大學主修編劇，但很快輟學成為一名脫衣舞者。一天，和伙伴們一起在華盛頓廣場公元溜冰的他遇到了攝影師拉里·克拉克，他給后者展示了自己寫的一個故事，講的是男孩被父親領著賣淫的故事。在克拉克的鼓勵下，這個故事被融入了更多科林真實的生活細節(jié)，最終成為《半熟少年》的劇本。影片主要追蹤了在艾滋病和毒品陰影下的曼哈頓底層少年一天內(nèi)的遭遇。該片受到評論屆肯定，但由于NC17的等級至今看到它的人不多。 兩年后，科林執(zhí)導了自己的處女作《奇異小子》，一部更加令人不安的實驗性作品，該片在Telluride電影節(jié)首映期間，眾多觀眾由于受不了一個溺死貓咪的場景而離場，然而在之后的記者會上得到了德國大師赫爾佐格的稱贊。該片還獲得了威尼斯電影節(jié)的影評人大獎，盡管它的晦澀難懂遭到主流影評人的口誅筆伐。 1998年科林執(zhí)導了《驢孩朱利安》，它是道格瑪宣言下拍攝的第六部影片，但沒有遵守道格瑪?shù)囊恍┮?guī)則，丹麥導演拉斯·馮·提爾稱贊科林創(chuàng)造性地闡釋了道格瑪教義。主流影評人羅杰·艾伯特給該片三星，稱它與那些好意思自稱獨立片的商業(yè)片截然不同。 2002年，拉里·克拉克拍攝了《天地無倫》，盡管劇本出自科林之手，但兩人早已因創(chuàng)作分歧而分道揚鑣。這和之后很長一段時間，科林其實經(jīng)歷了人生的黑暗期，同女友科洛·塞維尼的關系也因無法克制的毒品和藥品濫用問題而結(jié)束，他在采訪中曾這樣回憶：“我很小就開始拍電影，這對我很容易”，然而到了一定階段“我開始對一切失去把握，處境讓我感覺很悲慘。東西越來越看不清，人們離我愈來愈遠。我被燃燒殆盡了，曾經(jīng)所愛的電影也不再讓我關心。我墮入越來越深的黑暗，說實話，電影是我最后一件想到的事情”，“我不知道自己是否能活下來。我的夢想將要被蒸發(fā)。不健康的我。也許這是我必須經(jīng)歷的一個階段”。 2006年，科林開始執(zhí)導自己的第三部長片《孤獨先生》，在次年戛納電影節(jié)上首映，并在08年小規(guī)模上映。影片由迭戈·魯納和薩曼莎·莫頓主演，赫爾佐格繼《驢孩》后再度現(xiàn)身客串，主要講述蘇格蘭一個城堡里眾多模仿名人的演員們的故事，雖然形式上更加可看了很多，但在戛納風格各異的眾多參展片當中依然是最古怪晦澀的一部。也許正如戈達爾所說：“我想拍一部正常的電影，但我就是不會。” 
