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  吳念真（Wen-ching Wu），本名吳文欽 ，1952年8月5日出生于臺灣省臺北縣瑞芳鎮(zhèn)，中國臺灣導(dǎo)演、作家、編劇、演員、主持人。

  1977年，創(chuàng)作個人首部小說集《抓住一個春天》。1979年，出版電影劇本《尋找太平天國》。1981年，擔(dān)任校園電影《同班同學(xué)》的編劇，該片獲得第18屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。1983年，擔(dān)任劇情電影《海灘的一天》的編劇，該片入圍第20屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。1984年，擔(dān)任劇情電影《老莫的第二個春天》的編劇，該片獲得第21屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。1986年，執(zhí)導(dǎo)個人首部電影《父子之間》；同年，擔(dān)任劇情電影《芳草碧連天》的編劇，該片入圍第24屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。1989年，擔(dān)任劇情電影《悲情城市》的編劇，該片入圍第26屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。

  1990年，擔(dān)任劇情電影《客途秋恨》的編劇，他憑借該片獲得第10屆臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。1992年，憑借歌曲《戲棚腳》獲得第5屆金曲獎最佳方言歌曲作詞人獎。1994年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《多桑》，該片入圍第31屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。2000年，主演家庭親情電影《一一》。2005年，開始在臺灣公共電視主持訪談節(jié)目《這些人那些人》，他憑借該節(jié)目獲得第41屆臺灣電視金鐘獎資訊綜藝類最佳主持人獎。2009年，監(jiān)制劇情電影《帶我去遠方》。2013年，自編自導(dǎo)劇情短片《新年頭老日子》。2017年，吳念真獲得第37屆臺灣地區(qū)最高行政機構(gòu)文化獎。

個人生活

  吳念真是家中長子，父親是礦工，還有個兒子吳定謙。

獲獎記錄

   電影獎項

• 1994第31屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎多桑（提名）
• 1994第12屆意大利都靈國際電影節(jié)最佳影片獎多桑（獲獎）
• 1994第8屆新加坡國際電影節(jié)影評人獎多桑（獲獎）
• 1992第29屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎無言的山丘（獲獎）
• 1991第10屆臺灣電影金馬獎最佳編劇獎客途秋恨（提名）
• 1990第27屆臺灣電影金馬獎最佳原作劇本獎客途秋恨（獲獎）
• 1989第26屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎悲情城市（提名）
• 1988第25屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎海峽兩岸（提名）
• 1987第24屆臺灣電影金馬獎最佳電影插曲獎桂花巷（獲獎）
• 1987第24屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎芳草碧連天（提名）
• 1986第23屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎父子關(guān)系（獲獎）
• 1984第21屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎老莫的第二個春天（獲獎）
• 1983第20屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎兒子的大玩偶（提名）
• 1983第20屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎海灘的一天（提名）
• 1981第18屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎同班同學(xué)（獲獎）

     電視獎項

  • 2006第41屆臺灣電視金鐘獎資訊綜藝類最佳主持人獎這些人、那些人（獲獎）

       音樂獎項

    • 1993第5屆金曲獎最佳方言歌曲作詞人獎戲棚腳（獲獎）

         文學(xué)獎項

      • 2004第28屆金鼎獎兒童及少年圖書類─圖畫書類臺灣真少年系列3：八歲，一個人去旅行（獲獎）

           個人獎項

        • 2017第37屆臺灣地區(qū)最高行政機構(gòu)文化獎（獲獎）

          人物評價

            吳念真自始至終以微觀的視野來關(guān)注社會萬象，用悲情的語境來詮釋人們的生活。他文采翩然，自學(xué)成才，作品涉及各個領(lǐng)域。其一貫風(fēng)格是滿懷熱枕與激情，全心關(guān)注本地百姓動態(tài)，現(xiàn)實主義獨特的人文情懷溢于言表。

            吳念真講情感，論世態(tài)，平靜，有著歲月流逝的積淀味道。不管親身經(jīng)歷的往事，還是聽來的故事，瑣瑣碎碎，都是與轟轟烈烈絕緣的小人物。吳念真多敘述，少評論，不去渲染其中包涵的辛酸與苦楚，淺淺勾勒，素描的方法映襯出一種淡然。

            在吳念真的創(chuàng)作目的與策略中，他崇尚通俗、反知識菁英、呈現(xiàn)生活的自然與真實、反對舞臺劇成為“陌生的、外來的、新的、看不懂”的東西。盡管吳念真沒有接受過正規(guī)專業(yè)的戲劇教育，在舞臺處理上也沒有表現(xiàn)出富有創(chuàng)意的劇場理念與手法，其劇作結(jié)構(gòu)單純，多由十余個場景構(gòu)成，且場景的設(shè)置和轉(zhuǎn)換帶有更多影視化的編排特點，缺乏緊湊、集中的戲劇張力和獨特戲劇意象的設(shè)置，但是因?qū)Ｐ挠谥v故事，在故事的完整性和流暢性方面還是彌補了以上的相對不足，使其對觀眾仍能產(chǎn)生較強的吸引力，而觀眾在“人間條件”系列劇中所期待和尋求的也是對普通人生命故事的感動與認同。吳念真這種平淡樸實的編劇方式以及進一步拓展觀眾群體的創(chuàng)作動機對于當(dāng)下仍熱衷于操弄精英意識和先鋒理念的話劇創(chuàng)作有一定的啟發(fā)作用。