努里·比格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan），1959年1月26日出生于土耳其伊斯坦布爾，畢業(yè)于Bosphorus大學(xué)，土耳其導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯。
1995年，執(zhí)導(dǎo)個人首部劇情短片《繭》，該片獲得第48屆戛納國際電影節(jié)-短片金棕櫚獎提名。1998年，執(zhí)導(dǎo)劇情長片處女作《小城歲月》，該片獲得第48屆柏林國際電影節(jié)卡里加里電影獎。2000年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《五月碧云天》，該片獲得第50屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元金熊獎提名。2003年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《遠(yuǎn)方》。2006年，自導(dǎo)自演劇情片《適合分手的季節(jié)》。2009年，擔(dān)任第62屆戛納電影節(jié)主競賽單元評委。2014年，憑借執(zhí)導(dǎo)的劇情片《冬眠》獲得第27屆歐洲電影獎最佳導(dǎo)演提名。2019年6月，將出任第22屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席。
1995年，執(zhí)導(dǎo)個人首部劇情短片《繭》，該片獲得第48屆戛納國際電影節(jié)-短片金棕櫚獎提名。
1998年，執(zhí)導(dǎo)劇情長片處女作《小城歲月》，該片獲得第48屆柏林國際電影節(jié)卡里加里電影獎、第11屆東京國際電影節(jié)主競賽單元-青年電影銀獎。
2000年，執(zhí)導(dǎo)由伊敏·托普拉克、穆扎菲·奧德默合作主演的劇情片《五月碧云天》，該片獲得第50屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元金熊獎提名。
2003年，執(zhí)導(dǎo)由穆扎菲·奧德默、伊敏·托普拉克合作主演的劇情片《遠(yuǎn)方》，獲得第56屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名、主競賽單元-評審團(tuán)大獎。
2006年，自導(dǎo)自演劇情片《適合分手的季節(jié)》，該片通過一對夫妻的爭執(zhí)體悟到愛、等待、希望，與割舍不掉的憂傷故事，獲得第59屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名。
2008年，努里·比格·錫蘭執(zhí)導(dǎo)由厄康·吉賽爾、里法特·桑賈爾合作主演的劇情片《三只猴子》，該片獲得第61屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名，努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第61屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、第2屆亞太電影大獎最佳導(dǎo)演獎。
2009年，擔(dān)任第62屆戛納電影節(jié)主競賽單元評委。
2011年，執(zhí)導(dǎo)由塔勒·比爾瑟爾、伊爾瑪茲·艾多甘合作主演的劇情片《安納托利亞往事》:，該片講述了發(fā)生在一名醫(yī)生和一名檢舉人之間緊張的12個小時經(jīng)歷，獲得第59屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎提名，努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第25屆歐洲電影獎最佳導(dǎo)演獎提名。
2014年，執(zhí)導(dǎo)由哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格聯(lián)袂主演的劇情片《冬眠》，該片獲得第67屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎，努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第27屆歐洲電影獎最佳導(dǎo)演提名。
2019年6月，將出任第22屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席。
作為導(dǎo)演，錫蘭有著一套獨(dú)特的電影語言，他用深沉悠長的鏡頭來描繪生命的軌跡，用充滿詩意的對白寫作和文學(xué)性極強(qiáng)的敘事方式，準(zhǔn)確地表達(dá)其哲學(xué)思考，讓觀眾在沉默中窺見人生的真相。
戛納國際電影節(jié)
柏林國際電影節(jié)
東京國際電影節(jié)
歐洲電影獎
法國電影凱撒獎
亞太電影大獎
北京國際電影節(jié)
錫蘭的很多電影有很強(qiáng)的疏離感，也就是人們常說的大悶片。但是大悶片確實很適合呈現(xiàn)生活真相。
錫蘭總是會在影片中流露出宗教般的夙命感，比如堅持不懈地跟拍一個落地的蘋果，完整地展示它從墜落、滾動、跌入溪流、順?biāo)轮敝帘挥倌嘧钃醯娜^程，在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費(fèi)多少膠片，才能完成完美流暢的長鏡頭語言，但是物有所值，這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準(zhǔn)確地表達(dá)了導(dǎo)演的哲學(xué)思考。
《遠(yuǎn)方》確立了努里·比格·錫蘭的創(chuàng)作風(fēng)格：用很長的鏡頭拍很少的事，在缺省的敘事里，情節(jié)讓位于影像獨(dú)特的質(zhì)感，畫面的色彩節(jié)制，取代色彩的是細(xì)膩的光線變化和極致的明暗對比，土地、荒原、飄落的雪花和吹過畫面的狂風(fēng)，小亞細(xì)亞的地貌風(fēng)物包圍甚至侵吞著其間的人們。這些特色是雙刃劍，影評人用“粘稠”形容錫蘭的電影，往好的方向解釋是影像渾厚有底氣，而說得難聽的，就是“悶”。
錫蘭式的小元素，也如牛皮蘚般遍布《冬眠》全片。比如同樣機(jī)位和地點中景拍攝老板從旅店走到辦公室的鏡頭，是錫蘭標(biāo)志性的強(qiáng)調(diào)“這個人生活日復(fù)一日沒啥變化”的戲碼；再比如，調(diào)侃莎士比亞、雪地艱難跋涉這種苦中作樂的幽默小段子；當(dāng)然，少不了的還有策馬草原、雪滿山谷這種經(jīng)典的錫蘭外景畫。
作為導(dǎo)演，錫蘭有著一套獨(dú)特的電影語言，他用深沉悠長的鏡頭來描繪生命的軌跡，用充滿詩意的對白寫作和文學(xué)性極強(qiáng)的敘事方式，準(zhǔn)確地表達(dá)其哲學(xué)思考，讓觀眾在沉默中窺見人生的真相。
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