邱禮濤，1961年生于香港，中國香港電影導演、攝影。香港嶺南大學文化研究碩士。
1981年至1984年間在香港浸會大學傳理學院修讀電影。1987年首次執(zhí)導電影《靚妹正傳》。1993年執(zhí)導的電影 《八仙飯店之人肉叉燒包》獲得香港電影金像獎最佳男主角獎。2002年執(zhí)導《等候董建華發(fā)落》， 獲得第7屆香港電影金紫荊獎最佳導演提名。2004年執(zhí)導《給他們一個機會》，獲得第9屆香港電影金紫荊獎最佳導演提名。著有《醉傲千山》、《大搖大擺》、《這個女兒真爆炸》、《十二爸爸》等書。
1961年生于香港，祖籍廣東潮州。1981至1984年間在香港浸會學院（現(xiàn)名為浸會大學）傳理系修讀電影。1983年夏天，邱禮濤在亞洲電視當了三個月的助理編導。離開校園后，大部份時間從事電影工作，曾在《年青人周報》、《翡翠周刊》、《凸周刊》、《文化新潮》、《星島日報》和《TOP》等報章雜志發(fā)表文章。創(chuàng)辦《中國青年周報》、《大影畫雙周刊》和《影藝》半月刊。
1987年，擔任電影《英雄好漢》的攝影。1987年執(zhí)導電影《靚妹正傳》。1988年擔任電影《法內(nèi)情》、《一樓一故事》、《法中情》的攝影。1989年擔任電影《我在黑社會的日子》、《三狼奇案》、《愛人同志》的攝影。1990年，擔任電影《僵尸福星仔》、《魔畫情》的攝影。
1991年，執(zhí)導電影《中環(huán)英雄》。1991年擔任電影《太子爺出差》、《猛鬼入侵黑社會》、《神算》的攝影。《神算》當年曾收三千六百萬，創(chuàng)下1992年的票房紀錄。1992年擔任電影《明月照尖東》、《女黑俠黃鶯》的監(jiān)制和攝影。1992年執(zhí)導電影《飛虎精英之人間有情》。
1993年，執(zhí)導電影《八仙飯店之人肉叉燒包》，該片開啟了變態(tài)殺人犯的流行人物類型，在東南亞帶來很大回響，韓國和日本曾有人根據(jù)電影情節(jié)而犯案。該片使得黃秋生獲香港電影金像獎最佳男主角，鄭秀文和楊羚獲香港電影金像獎最佳新人獎提名。《八仙飯店之人肉叉燒包》和《伊波拉病毒》被歐美影評人譽為同類電影的經(jīng)典。1993年執(zhí)導電影《太子傳說》并任攝影。
1994年，執(zhí)導電影《山雞變鳳凰》、《初生之犢》、《夢差人》。1994年擔任電影《晚九朝五》的攝影。1995年執(zhí)導電影《真相》、《公仆》。1995年擔任電影《馬路英雄2之非法賽車》、《爆炸令》的攝影。
1994年12月17日，竇唯、張楚、何勇以及作為嘉賓演出的唐朝樂隊所參加的《搖滾中國樂勢力》演唱會在香港紅磡體育館正式開演，邱禮濤擔任此次演唱會的導演，并將演唱會實況制作成DVD，親自剪輯。
1996年，執(zhí)導電影《伊波拉病毒》，該片有大量的恐怖、變態(tài)、血腥之鏡頭，可說是港產(chǎn)片中的典型Cult片。
1997年，執(zhí)導電影《奪舍》，影片以身體的交換而“代位思考”，并有意無意的觸及到了當時香港回歸的“移交”現(xiàn)實，獲1997年香港電影評論學會年度推薦電影。
1997年開始，執(zhí)導《陰陽路》系列的前六部，分別是1997年的《陰陽路》、《陰陽路2之我在你左右》，1998年的《陰陽路3之升棺發(fā)財》、《陰陽路4之與鬼同行》，1999年的《陰陽路5之一見發(fā)財》、《陰陽路6之兇周刊》。《陰陽路》系列成為香港長壽鬼片的代表作。
1997、1998年間參與香港電臺電視部劇集《法門》和《拯救行動999》的拍攝。1997年創(chuàng)立了“進一步多媒體有限公司”，主要從事出版書藉工作。
1998年，執(zhí)導電視劇《生死之間》，任導演《9413》的監(jiān)制和攝影。《陰陽路3之升棺發(fā)財》獲1998年香港電影評論學會年度推薦電影。
1999年，執(zhí)導電影《愛情夢幻號》、《四人幫之錢唔夠洗》和《夜叉》。1999年應香港理工大學之邀參與“駐校藝術(shù)家計劃”成為該大學的第一位駐校藝術(shù)家。2000年任電影《笨小孩》、《順流逆流》的攝影。
2001，擔任電影《蜀山傳》的攝影，同年執(zhí)導電影《老夫子2001》、《七號差館》、《殺科》并任編劇。《老夫子2001》花了十四個月才得以完成，是大中華首部由真人和三維計算機動畫合演的電影，全片特技均是香港制造。
2001年，執(zhí)導電影《等候董建華發(fā)落》，憑此片獲第七屆金紫荊獎最佳導演提名，李煒尚則憑同一影片獲香港電影金像獎最佳男配角提名。此外《等候董建華發(fā)落》分別被香港電影評論學會選為年度推薦電影和香港影評人協(xié)會選為2001年十大華語片。
2002年，執(zhí)導電影《反收數(shù)特遣隊》，被香港電影評論學會選為年度推薦電影。2002年自編自導電影《風流家族》。2003年自編自導電影《給他們一個機會》，獲第九屆金紫荊獎最佳導演提名。2003年任電視劇《執(zhí)法群英之敵對邊緣》、《執(zhí)法群英之勇者無懼》的編劇。2003年任電影《低一點的天空》、《僵尸大時代》的攝影。
2004年，擔任電影《散打》的攝影，電影《男上女下》、《驚心動魄》的導演和編劇，電影《這個阿爸真爆炸》的監(jiān)制、導演和編劇，執(zhí)導電影《失驚無神》、紀錄片《廉政行動制作特輯》、電視劇《廉政行動之獵戶天龍》。
2005年，執(zhí)導電影《喜馬拉亞星》，任電影《疑神疑鬼》的故事和導演，任電影《子夜冰封》的編劇和導演，任電影《非常青春期》的攝影和監(jiān)制，任電影《七劍》的攝影。
2006年，執(zhí)導電影《半醉人間》，任電影《戀愛初歌》、《黑拳》的攝影和監(jiān)制，任電影《終極忍者》、《黑白道》的編劇和導演。
2007年，擔任電影《醒獅》的攝影，電影《性工作者十日談》的編劇和導演，電影《降頭》的監(jiān)制、編劇和導演，執(zhí)導電影《人在江湖》、電視劇《廉政行動之過界》。
2008年，擔任電影《奪帥》的攝影，執(zhí)導電影《三不管》，任港臺外判電視劇《我是香港人》的編劇和導演，透過來港新移民的故事，與港人回顧香港社會變遷，探討誰是香港人。
2008年，擔任電影《我不賣身我賣子宮》的編劇和導演。該部電影與《性工作者十日談》都是改編于影片編劇楊漪珊所寫的社會學論文，原作當中涉及到不少的性工作者，且?guī)缀趺恳粋€人物都有其鮮明的個性與特別的故事。
2009年，擔任電影《魔方宅男》、《短暫的生命》、《永久居留》的攝影，擔任電影《頭七》、《同門》的編劇和導演，執(zhí)導電影《LaughingGor之變節(jié)》、《死神傻了》。
2010年，執(zhí)導電影《花田喜事2010》、《葉問前傳》。
2011年，執(zhí)導電影《變節(jié)：潛罪犯》、《競雄女俠秋瑾》。
2012年，執(zhí)導電影《青魘》。
2013年，執(zhí)導電影《葉問終極一戰(zhàn)》。
2014年，執(zhí)導執(zhí)導三級電影《雛妓》，主演任達華、蔡卓妍雙雙憑著電影《雛妓》奪得澳門國際電影節(jié)金蓮花最佳男女主角，該片獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳電影提名。同年執(zhí)導由黃德斌、邵美琪等主演的靈異電影《重生》。
2015年，執(zhí)導黑社會題材電影《選老頂》，該片參展第40屆香港國際電影節(jié)。
2016年，執(zhí)導警匪動作片電影《拆彈專家》，該片于2017年五一檔在中國大陸上映，是邱禮濤首部票房破億的作品，該片獲得包括最佳導演、最佳影片在內(nèi)的七項第37屆香港金像獎提名。同年，執(zhí)導愛情喜劇片《原諒他77次》，該片由蔡卓妍、周柏豪主演。同年，執(zhí)導恐怖片《失眠》，由黃秋生、衛(wèi)詩雅及麥子樂主演，于第41屆香港國際電影節(jié)首映。
2017年，執(zhí)導警匪動作片《泄密者》，該片由吳鎮(zhèn)宇、張智霖、佘詩曼主演。同年，執(zhí)導由古天樂、張智霖、佘詩曼主演的恐怖片《常在你左右》，該片獲得香港電影評論學會選為年度推薦電影。
2018年，拍攝“掃毒”系列第二部《掃毒2》，該片依然由劉德華監(jiān)制并主演。
2019年，執(zhí)導荒誕喜劇《家和萬事驚》，該片由吳鎮(zhèn)宇、古天樂、袁詠儀、張達明領(lǐng)銜主演。
香港電影金紫荊獎
香港電影評論學會大獎
金炬獎
華語電影傳媒大獎
香港電影金像獎
邱禮濤向來快手多產(chǎn)，并不為市道左右，在港產(chǎn)片導演中有其獨特的代表性。除了是類型片多面手外，他還有另一條社會良知寫實言志的路線，通俗類型框框內(nèi)寫人寫情亦不乏佳作。尤為值得一提的是，由于工多藝熟，他從大量小本制作實戰(zhàn)經(jīng)驗中磨練出一套“經(jīng)濟美學”，乍看貌不驚人，卻極富香港電影人的高效率和“執(zhí)生精神”。承襲前人的作品是邱禮濤作品的特點，他觀察事物角度刁鉆，理解精準，有悲天憫人的一面，而將前作的主題“去到盡”或者另辟蹊徑又是他另一種創(chuàng)意所在。既能放得下身段保持低姿態(tài)，滿足惡趣味，一面又堅持甚至可以講是固執(zhí)地維護港影之傳統(tǒng)與尖銳。黑幫、三級、恐怖、喜劇，他樣樣拿捏過，嘗試過，他秉承的是港九魚龍混雜的殖民地歷史所灌輸?shù)奶厥鈿赓|(zhì)，通俗與低俗并舉，卻絲毫未向其妥協(xié)，反而犀利不減當年，將Cult進行到底，足見個性執(zhí)拗，思想“頑固”。
邱禮濤的最大特點就是每部作品中通常都有一兩處的神來之筆，但整體看又常常會有些許缺憾。他本人似乎也是香港主流商業(yè)電影的邊緣人，即使他曾經(jīng)掀起了好幾個類型風潮，如《八仙飯店之人肉叉燒飽》(1993)開啟了變態(tài)殺人犯的流行人物類型，《陰陽路》(1997)成為長壽鬼片的代表作，但他從來都不是王晶。在類型的承接及發(fā)展的過程中，邱禮濤只把自己當作身處其中的一分子而已，一旦賺夠了錢就去開拍自己心目中的喜好作品，2001年的《等候董建華發(fā)落》就是一個例子。邱禮濤的高效率使他成為業(yè)內(nèi)的快槍手，作品的成本及水平可以得到有限范圍內(nèi)的保證，但又因為制作條的粗疏，很多作品都不是那么耐看。邱本人對底層、黑色等極端風格十分偏愛，制造“恐怖”和具“血腥感”的凌厲影像更是他的拿手好戲。
邱禮濤堪稱是香港恐怖電影的鼻祖，曾掀起了香港電影好幾個類型風潮，開啟了變態(tài)殺人犯的流行人物類型。他行事特立獨行，別人喜歡拍大制作，他卻偏偏喜好導演低成本影片。別的導演總會想盡一切法子取悅觀眾，他卻毫不客氣地讓觀眾在強烈得令人作嘔的殘暴與血腥里反思。他本人最欣賞的恐怖片是大師庫布里克的《閃靈》，因此他也希望自己的影片中出現(xiàn)的不是簡單粗暴的驚恐，而是那種不經(jīng)意間的“背脊一陣陣發(fā)涼”。事實證明，他做到了。
邱禮濤被稱作是港產(chǎn)cult片的宗師，一部《八仙飯店之人肉叉燒包》被公認為登頂“港產(chǎn)cult片的巔峰”，也成就了黃秋生的金像影帝；而邱禮濤又并非簡單意義上的cult導，《性工作者十日談》和《等待董建華發(fā)落》中大放異彩的現(xiàn)實意味讓人對他刮目相看；他在香港拍過無數(shù)小成本影片、鬼片、三級片。
邱禮濤從1987年第一部電影《英雄好漢》開始，這二十多年正是香港本土電影從顛峰逐步走向低谷的過程，他是香港本土電影成長的見證者。從邱執(zhí)筒的電影類型來看，屬于“題材雜家”，有限制級的，有偏文藝的，有偏商業(yè)的。從邱從影經(jīng)歷來看，他屬于標準的工兵、救火隊，編、導、演、制等工種全能來。邱導形成了一種電影氣候：500-1500萬港幣之間投資的影片，這是在電影理想與消費市場的“中庸之道”，這種折中也是香港本土電影的一個中間。
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