何平，1957年10月出生于山西，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。
1979年，何平開(kāi)始從事電影工作，并在劇情電影《竹》的攝制組中擔(dān)任場(chǎng)記。1982年，擔(dān)任劇情電影《初夏的風(fēng)》的副導(dǎo)演。1984年，擔(dān)任劇情電影《歐妹》的副導(dǎo)演。1988年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《我們是世界》。1989年，執(zhí)導(dǎo)傳記電影《川島芳子》。1991年，執(zhí)導(dǎo)武俠電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》。1994年，執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《炮打雙燈》在西班牙上映。1995年，執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《日光峽谷》入圍第46屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。2003年，憑借動(dòng)作電影《天地英雄》入圍第10屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。2009年，自編自導(dǎo)劇情電影《麥田》。2015年10月27日，自編自導(dǎo)的愛(ài)情電影《回到被愛(ài)的每一天》在中國(guó)大陸上映。
1979年，何平開(kāi)始從事電影工作，并在劇情電影《竹》的攝制組中擔(dān)任場(chǎng)記。1980年，擔(dān)任藝術(shù)片《雜技女杰》的副導(dǎo)演。1982年，擔(dān)任劇情電影《初夏的風(fēng)》的副導(dǎo)演。
1984年，擔(dān)任劇情電影《歐妹》的副導(dǎo)演，該片由彭寧自編自導(dǎo)。1987年，擔(dān)任劇情電影《東陵大盜》的副導(dǎo)演。1988年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《我們是世界》，該片由王剛、解嚴(yán)、余鵬聯(lián)袂主演。
1989年，執(zhí)導(dǎo)由張曉敏、高發(fā)合作主演的傳記電影《川島芳子》，該片講述了滿清格格川島芳子曲折的一生。1991年，執(zhí)導(dǎo)由高偉、孫海英、王剛聯(lián)袂主演的武俠電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》。
1994年12月19日，執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《炮打雙燈》在西班牙上映，該片改編自馮驥才的同名中篇小說(shuō)，講述了因?yàn)榧彝ド鉄o(wú)子繼承而女扮男裝執(zhí)掌家業(yè)的少女春枝與畫(huà)匠牛寶的愛(ài)情故事，他憑借該片獲得第42屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)、第14屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1995年，執(zhí)導(dǎo)由張豐毅、王學(xué)圻、楊貴媚聯(lián)合主演的劇情電影《日光峽谷》，該片入圍第46屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。2003年9月23日，執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作電影《天地英雄》在中國(guó)大陸上映，該片講述了盛唐時(shí)期發(fā)生在一位逃犯與一名捕快之間互為對(duì)手又互為英雄的傳奇故事，入圍第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，他憑借該片入圍第10屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2009年，自編自導(dǎo)以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“長(zhǎng)平之戰(zhàn)”為歷史背景的劇情電影《麥田》，該片講述了“逃兵闖入女兒國(guó)”這樣一個(gè)古代小人物的故事。2011年，在劇情電影《建黨偉業(yè)》中飾演何叔衡。2015年10月27日，自編自導(dǎo)的愛(ài)情電影《回到被愛(ài)的每一天》在中國(guó)大陸上映，該片由王佳佳、張譯合作主演。
何平的父親在20世紀(jì)20年代是山西戲劇運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人，母親是劇情電影《橋》中唯一的女性。
柏林國(guó)際電影節(jié)
中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)
中國(guó)電影華表獎(jiǎng)
華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)
圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)
影像的設(shè)計(jì)與制作是何平的傾心、用力之處。他總要在劇作所提供的文學(xué)素材的基礎(chǔ)上，突出視覺(jué)影像的表述作用。從《雙旗鎮(zhèn)刀客》開(kāi)始，影像在他的影片中承擔(dān)的敘事、表意功能不斷強(qiáng)化，視覺(jué)的力量愈加重厚，但這又并沒(méi)有使他“蹈入”概念隱喻的“影像怪圈”之中，理性的、思辨的內(nèi)涵從來(lái)沒(méi)有超越電影影像的感性形式。何平總是讓影像、讓音樂(lè)、讓節(jié)奏作用于觀眾的感覺(jué)，他首先是要把觀眾的電影觀看過(guò)程變成一種視覺(jué)越聽(tīng)覺(jué)的享受過(guò)程，使他們?nèi)ンw驗(yàn)、去感悟電影的真正魅力。就電影語(yǔ)言的敘事形態(tài)而言，何平所采取的是一種“反向結(jié)構(gòu)”的沖突語(yǔ)法，一種“欲擒故縱式”的觀眾誘導(dǎo)策略。
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