法國新銳導(dǎo)演，其作品以獨(dú)到的視角和成熟的氣息著稱，攝影師出身的他對(duì)鏡頭有一種特殊的敏感。從《哨兵》到《現(xiàn)代法國艷史》再到《圣誕故事》，我們看到導(dǎo)演的進(jìn)步以及像敘說著夢(mèng)一般的影像。 在20世紀(jì)80年代獨(dú)立導(dǎo)片之前，曾是攝影師。1992年的長片處女作《哨兵》，1996年的《現(xiàn)代法國艷史》和2001年的《伊斯特·康》，均入圍了戛納國際電影節(jié)競(jìng)賽單元，而《伊斯特·康》位列電影手冊(cè)當(dāng)年年度十佳榜首。 2004年的《國王與王后》入圍了威尼斯國際電影節(jié)競(jìng)賽單元。阿爾諾·德帕拉欣的作品雖屈指可數(shù)，但幾乎每一部都是深思熟慮的佳作。在《哨兵》中，他以阿蘭·羅布-格里耶寫作《橡皮》的態(tài)度講述了一個(gè)偽間諜故事，其冷靜與從容讓人嘆服。在《現(xiàn)代法國艷史》中，他處理的是自己熟悉的生活，巴黎年輕知識(shí)分子混亂的人際關(guān)系被他以機(jī)智的反諷表現(xiàn)出來。而在影片《伊斯特·康》中，他講述了一個(gè)十九世紀(jì)倫敦下層猶太少女的戲劇夢(mèng)想，其手法一如既往地冷靜，又多了幾分穿透歷史的堅(jiān)忍和溫厚。 
