袁玫，1964年出生于安徽省蕪湖市，畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)院，中國內(nèi)地女演員、制片人。
1981年赴香港演出，1983年即被央視選中進(jìn)入《紅樓夢(mèng)》劇組扮演襲人一角。此后，她幾乎再?zèng)]回到黃梅戲舞臺(tái)。1988年南下到廣東電視界做演員，主演過《公關(guān)小姐》《趙氏孤兒》等影視作品。2004年起任電視連續(xù)劇《故鄉(xiāng)的云》劇組執(zhí)行制片人，從此走上了制片人的道路。現(xiàn)為廣東省電視臺(tái)制片人，廣東省政協(xié)委員，省青聯(lián)委員，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國表演藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。
1978年袁玫考入了安徽藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)黃梅戲，與吳瓊、馬蘭、吳亞玲、楊俊一道成為安徽黃梅戲的“五朵金花”。因?yàn)檫@個(gè)稱號(hào)，她的名字永遠(yuǎn)地和黃梅戲連在了一起。論作品，她幾乎沒有留下什么黃梅戲的代表作，如果沒有“五朵金花”，人們可能已經(jīng)把她淡忘，但是，因?yàn)槿藗儾豢赡芡洝拔宥浣鸹ā痹?jīng)的輝煌，袁玫這個(gè)名字也就永遠(yuǎn)地被載入了黃梅戲的史冊(cè)。
和襲人一樣，袁玫也屬于“有冊(cè)可錄”的出挑女子。早在出演紅樓之前，袁玫已經(jīng)是響當(dāng)當(dāng)?shù)狞S梅戲“五朵金花”之一，深受觀眾歡迎。黃梅戲在六七十年代發(fā)展出現(xiàn)了停滯甚至倒退，“五朵金花”是其梅開二度的領(lǐng)軍人物。
黃梅戲“五朵金花”中，袁玫是較早離開黃梅戲舞臺(tái)的。
1980年畢業(yè)進(jìn)入安徽省黃梅戲劇院，次年赴香港演出，1983年即被央視選中進(jìn)入《紅樓夢(mèng)》劇組扮演襲人一角。此后，她幾乎再?zèng)]回到黃梅戲舞臺(tái)。
“我畢業(yè)后在黃梅戲界只待了三四年時(shí)間，現(xiàn)在我已經(jīng)聊不出什么來。對(duì)于至今仍堅(jiān)守在黃梅戲舞臺(tái)上的老一輩和新一代演員們，我表示欽佩。”袁玫說，“無論是做演員還是制片人，黃梅戲是我做所有這些事情的基礎(chǔ)和載體，黃梅戲讓我成長成熟，給予我榮譽(yù)和自信，讓我站在一個(gè)很高的平臺(tái)和起點(diǎn)上。”
紅樓夢(mèng)圓
袁玫一開始就特別想演王熙鳳。她也知道自己的性格不具備王熙鳳特別干練的感覺，但是想要挑戰(zhàn)自己，后來導(dǎo)演卻把袁玫列為寶釵的候選人。換了好幾次角色，直到開機(jī)之前才定了襲人。
回想起在紅樓夢(mèng)劇組的幾年，袁玫覺得真像一場夢(mèng)一樣：“我覺得最難忘的還是最初去學(xué)習(xí)的時(shí)候。我們當(dāng)時(shí)在圓明園集訓(xùn)，現(xiàn)在想起來像天堂一樣。四月份去的正是迎春花開、桃花開、春風(fēng)撫柳的時(shí)候。每天早晨六點(diǎn)鐘起床，就在圓明園大院里面，一群姑娘們小伙子們?cè)谀莾撼烤殻毟琛⒕毘⒕毰_(tái)詞、跑步，真是桃紅柳綠。一茬一茬的花開，等到夏天的荷花也開了，我們就離開了圓明園。我對(duì)那一段學(xué)習(xí)時(shí)間的印象非常深，每天吃完早飯之后，都會(huì)有很多大家，比如周汝昌、俞平伯、馮其庸都來給我們上課，上《紅樓夢(mèng)》的講座。一堂堂的上課，我覺得這種時(shí)候，我們像一塊海綿一樣拼命地去吸，拼命地感受，進(jìn)入那個(gè)世界，知道吧？而且這群人在那學(xué)習(xí)的狀態(tài)非常靜、非常非常地安靜，我覺得這種感受現(xiàn)在回想起來很難得。”
出演《紅樓夢(mèng)》襲人一角是她人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。聊到當(dāng)時(shí)離開黃梅戲舞臺(tái)，她說：“《紅樓夢(mèng)》對(duì)任何一個(gè)處在豆蔻年華的女孩子都有吸引力吧，幸運(yùn)被選上對(duì)我來說是一件值得驕傲的事情。當(dāng)時(shí)決定走有各方面因素吧，其中一個(gè)重要的原因就是，外面的世界很精彩。”
聊到做黃梅戲演員、影視演員和制片人的感受，她說：“當(dāng)然在把握情緒、塑造人物等方面，黃梅戲演員和影視演員有共通性。但戲曲文化畢竟還是受到地域限制，做影視演員可能需要視野更開闊，對(duì)生活的感受要有更多積累。而做制片人則是對(duì)一個(gè)人綜合素質(zhì)的全方位考驗(yàn)。”
袁玫表示：“我現(xiàn)在做制片人已經(jīng)進(jìn)入到一種自由的境界，能做我想做的事情。”幾年前“五朵金花”相聚，她感覺“就像家里人一樣，我們中幾個(gè)人有個(gè)共同點(diǎn)：執(zhí)著堅(jiān)持，承受力很好。我們感情很好，常常電話聯(lián)系。我自己的生活很幸福很知足很愉悅。”
袁玫拍完紅樓后，特別希望能留在北京。她留在北京和襲人嫁給寶玉一樣，應(yīng)該是順理成章的事情。袁玫坦承地說：“我覺得我個(gè)人條件挺好的。”而當(dāng)時(shí)中央臺(tái)臺(tái)長王鋒等人也特別希望把這批女演員留在北京，于是請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的北京市委書記陳希同吃飯，想要5個(gè)名額，結(jié)果只給了2個(gè)。最終“堪羨優(yōu)伶有福，誰知北京戶口無緣”的袁玫南下廣東。但北京情結(jié)一直存在心中，一直自稱“我是散落在外邊的”。
袁玫到廣東后，不僅當(dāng)演員，主演過《公關(guān)小姐》、《趙氏孤兒》等影視作品，還在廣東電視臺(tái)做起了制片人。她擔(dān)任制片人的《故鄉(xiāng)的云》要在中山大學(xué)拍一個(gè)月，還要去西藏、加拿大、美國拍攝。因?yàn)榕臄z的場景非常多，需要非常有社會(huì)資源的人去完成這些工作，袁玫功不可沒，比如她曾親自到省委宣傳部拿允許中山大學(xué)拍攝的正式文本。袁玫還是廣東的政協(xié)委員。
1978年，考入安徽省藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)黃梅戲。
1983年，被中央電視臺(tái)選中在大型電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》中扮演襲人一角；
1988年，成為廣東電視臺(tái)演員劇團(tuán)演員，后主演過《公關(guān)小姐》、《趙氏孤兒》、《孫武》、《情滿珠江》等多部家喻戶曉的影視作品；
2000年，開始策劃電視連續(xù)劇《故鄉(xiāng)的云》；
2004年4月，《故鄉(xiāng)的云》在廣州開機(jī)，袁玫正式出任執(zhí)行制片人，此外還撰有談藝及評(píng)論文章多篇。現(xiàn)為廣東省電視臺(tái)制片人，廣東省政協(xié)委員，省青聯(lián)委員，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國表演藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。
87版《紅樓夢(mèng)》“姐妹”中一直堅(jiān)守“本行”做演員的，恐怕只有“襲人”袁玫了，雖然“王熙鳳”鄧婕也常常露面，但人家“主業(yè)”已經(jīng)是制片人了。當(dāng)“紅樓”姐妹大部分或出國留學(xué)或下海經(jīng)商時(shí)，袁玫卻在這20年中歷盡艱難，出演了大大小小50多個(gè)角色。然而也許是一個(gè)決定促成的機(jī)緣，也許是她出演的“襲人”給觀眾印象太深，袁玫說她人生中有兩件事最為遺憾，一是她當(dāng)初沒有堅(jiān)持留在北京，另一個(gè)就是作為女演員始終沒有如愿出演過真正意義上的女一號(hào)。
87版《紅樓夢(mèng)》拍攝時(shí)，袁玫是安徽黃梅劇院的“五朵金花”之一，為了尋求更好的發(fā)展，袁玫想留在北京，然而事與愿違。袁玫說：“當(dāng)初央視想與我簽聘用合同，他們希望留下幾個(gè)女演員，有鄧婕、陳曉旭和我。但那會(huì)兒戶口是個(gè)大難題，央視的領(lǐng)導(dǎo)為此費(fèi)盡周折，我們仨眼巴巴地等著消息，但還是因?yàn)槊~緊張沒能簽約。”那段時(shí)間袁玫感到了很大的失落，她說：“《紅樓夢(mèng)》拍攝時(shí)，姐妹們住在集體宿舍里，有個(gè)家的感覺，但劇組解散后，我得自己租房、自己找事。那時(shí)沒有戶口就沒有單位，很多人看你的眼光覺得你是個(gè)‘黑人’，生活各方面都沒有保障，我懼怕孤零零地漂在北京的感覺。”袁玫覺得當(dāng)時(shí)還太年輕缺乏獨(dú)當(dāng)一面的勇氣，她最終沒有像陳曉旭、鄧婕一樣堅(jiān)守在北京。袁玫說：“我知道她們倆吃了很多苦，鄧婕幾乎沉寂了10年才又出來，但事實(shí)證明她們的堅(jiān)持是對(duì)的。”離開北京的那段時(shí)間，袁玫經(jīng)常自己偷著哭，哪怕事隔多年后，每次與昔日“紅樓”姐妹們聚會(huì)，她都特別感傷，她說：“我一看到當(dāng)年同時(shí)長大的姐妹們，會(huì)有種歲月流逝的感覺，她們很多人留在北京，我卻散落在外面。‘紅樓夢(mèng)’像自己娘家，北京是我的第二故鄉(xiāng)，我想到彼此在各方漂泊的不易，心底會(huì)有很多辛酸，想‘娘家’的感覺是很凄楚的。”離開北京的袁玫，最后選擇去了廣州，“因?yàn)楫?dāng)年覺得廣州發(fā)展很快，考慮應(yīng)該有不少機(jī)會(huì)。”但在打拼幾年后，袁玫發(fā)現(xiàn)事情并非如她所想，她說：“《紅樓夢(mèng)》在北方很熱，在南方就沒有那么受關(guān)注，而且我的朋友圈子都在北京，在廣州我要重新建立各種關(guān)系。雖然有不少劇組找到我，也都是‘襲人’那類賢妻良母型的角色。”當(dāng)時(shí)袁玫出演的《公關(guān)小姐》、《情滿珠江》雖然反響不小，但袁玫并非是女主演，她說：“我發(fā)現(xiàn)廣州很多大戲和好的角色，都要到北方去找‘名角’。我那時(shí)候挺郁悶，希望自己有更好的角色開拓戲路，卻發(fā)現(xiàn)很難找到好劇本。尤其到了1992年以后，文化活動(dòng)與交流重心在北方，南方機(jī)會(huì)越來越少，很多南方演員都選擇去了北京。”袁玫有了深深的危機(jī)感，“我覺得自己慢慢被觀眾淡忘了，為了生活我也沒有間斷拍戲，但隨著女演員的年齡增大，我發(fā)現(xiàn)自己的處境挺尷尬。我1997年拍了一部戲，從1998年至今我再也沒有演過戲。我一直想演那類大青衣型的女主角，卻未能如愿。”袁玫說如今自己已錯(cuò)過了女演員的黃金季節(jié)，“我現(xiàn)在沒有更寬的角色挑選，這個(gè)行業(yè)就是這么殘酷。我現(xiàn)在的先生也是同行，他經(jīng)常勸慰我。我覺得我們這幫演員最后都淡出熒屏，也是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代劇組、電視臺(tái)都不懂得捧演員，演員更不懂要宣傳自己。”一次偶然的機(jī)會(huì)，袁玫參加了第二屆留學(xué)生交流會(huì)，留學(xué)生的艱苦奮斗給她很多的震撼，使她有了自己籌拍一部留學(xué)生創(chuàng)業(yè)題材電視劇的想法，她也想在表演生涯最后的時(shí)刻，能出演一部作品，圓一次自己的“女主角夢(mèng)想”。袁玫說：“當(dāng)時(shí)我把這個(gè)創(chuàng)作策劃書拿給電視臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)，但沒通過，我當(dāng)時(shí)挺受傷的，但我堅(jiān)信這個(gè)題材能做好。我這人挺要強(qiáng)的，不服輸。于是我找了廣東的留學(xué)生負(fù)責(zé)人。他聽了以后覺得值得做，就幫我找了一家留學(xué)生企業(yè)，并給了我啟動(dòng)資金，雖然只有10萬元，但我覺得這筆錢的意義重大。”但對(duì)于做制作人，袁玫卻一點(diǎn)概念也沒有，她說：“沒人信任我這個(gè)項(xiàng)目，我四次去談立項(xiàng)，都沒有通過，我就一門心思想把劇本弄好。”為了籌備稿費(fèi)，袁玫不惜賣掉了自己的車，換了十幾萬元，但她沒想到劇本創(chuàng)作波折更多，袁玫說：“我自己換了五撥編劇，這個(gè)劇本從2002年到2004年，我打磨了三年。”就在最后劇本快完成的時(shí)候，袁玫所有的錢已經(jīng)花光了，她面臨抵押房子的危機(jī)，好在她奔波了十幾次的立項(xiàng)這時(shí)通過了，她也拿到了第一筆資金，袁玫終于輕舒一口氣。在《紅樓夢(mèng)》姐妹們的聚會(huì)上，袁玫總被笑稱“開竅最晚，比別人反應(yīng)都慢半拍”。在《故鄉(xiāng)的云》這部電視劇的制作中，袁玫說她覺得自己腦子“轉(zhuǎn)得慢”，確實(shí)挺吃力。她說：“記得《紅樓夢(mèng)》拍攝時(shí)，我對(duì)股票聞所未聞，當(dāng)時(shí)人家給我股票我都不要。那會(huì)兒劇組的很多女孩跟萬科的一個(gè)副總比較熟，他們公司當(dāng)時(shí)正在發(fā)行股票，我們中只有鄧婕和陳曉旭買了，她們后來說是1萬塊錢變成38萬。這件事對(duì)我觸動(dòng)挺大，但這么多年過去了，我的經(jīng)濟(jì)頭腦依然沒有長進(jìn)。這次談拍攝地點(diǎn)、演員片酬時(shí)，我不懂如何與別人談價(jià)錢，也不知道現(xiàn)在演員的行情。”不懂經(jīng)濟(jì)，袁玫就靠著一股“沖勁”和誠意打動(dòng)對(duì)方，她說：“這部劇的場景太多了，不僅去西藏，還要去加拿大、美國拍，這個(gè)協(xié)調(diào)工作非常艱難，它需要有社會(huì)資源的人去完成，我四處求人找關(guān)系，為了在中山大學(xué)拍一個(gè)月，我找了他們好幾個(gè)副校長，還有黨組委書記。當(dāng)我拿到拍攝批文時(shí)，沒注意到大廳地面特滑，想快走幾步到劇組，結(jié)果狠狠地摔了一跤，差點(diǎn)兒腦震蕩。”吃了這么多苦，創(chuàng)作這個(gè)作品的源動(dòng)力，就是想讓自己能主演個(gè)自己滿意的角色，但因?yàn)閯〗M的工作太忙，袁玫最終無暇演戲，她說：“如果我演的話，這個(gè)戲可能在拍攝過程中麻煩更多。我認(rèn)為這部劇觀眾越看越會(huì)體味到更深刻的含義，雖然沒有主演成這部作品，作為一個(gè)演員，我感覺有遺憾，但作為一個(gè)人，我覺得沒有遺憾了。”“揮舞水袖在舞臺(tái)中央圓轉(zhuǎn)一現(xiàn)，口中唱念咿咿呀呀的韻白悲腔”，袁玫說，“我在決心告別舞臺(tái)時(shí)，總會(huì)想起我年輕時(shí)站在舞臺(tái)中央唱黃梅戲的片斷，每次在落幕時(shí)，我不知道掌聲能否四起，臺(tái)下是否有人喝彩。人的一生會(huì)有一些不圓滿的事，就如同我的表演，有著遺憾之處，在《紅樓夢(mèng)》之后，我沒有再詮釋過讓自己特別滿意的角色，表演的成功與否還要由別人評(píng)斷，我已經(jīng)盡力而為了。”經(jīng)過了一番深思熟慮，袁玫說：“《故鄉(xiāng)的云》為我打開了另一個(gè)領(lǐng)域，我決定轉(zhuǎn)行做制作人，我想我以后不會(huì)再去演戲了，但我每當(dāng)看到大幕拉開，聽到鑼鼓聲響起的時(shí)候，總會(huì)油然升起一種特別的心情。我想，雖然我對(duì)舞臺(tái)依然有那么多的不舍，但每個(gè)演員都會(huì)經(jīng)歷這樣的過程。人生總是這樣的吧。”作為“紅樓夢(mèng)中人”活動(dòng)廣州賽區(qū)的總負(fù)責(zé)人，袁玫認(rèn)為:“新版《紅樓夢(mèng)》參賽選手整體水平很高，形象、氣質(zhì)、才藝方面都不錯(cuò)，并且在拍攝手法上我相信一定比我那時(shí)要強(qiáng)很多。但老版有很多長處讓人難忘，我覺得老版‘紅樓人’當(dāng)年之所以表演成功，多歸功于眼神的純凈。我最難忘的是最初學(xué)習(xí)時(shí)，當(dāng)時(shí)關(guān)在圓明園，現(xiàn)在想起來像天堂一樣。4月份去的時(shí)候正是迎春花開、桃花開、春風(fēng)拂柳，我們每天早晨6點(diǎn)鐘起床，就在圓明園大院里面，一群姑娘、小伙子在那兒晨練，練歌、練唱、練臺(tái)詞、跑步，真是桃紅柳綠。每天周汝昌等老師都會(huì)給我們上課，這些年輕人在那兒學(xué)習(xí)的狀態(tài)非常安靜，人的內(nèi)心很單純。我擔(dān)心現(xiàn)在的人還能否像我們那時(shí)一樣，全心沉浸在另外一個(gè)情境當(dāng)中。”
與馬蘭、吳瓊、吳亞玲、楊俊是著名的安徽黃梅戲“五朵金花”，
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