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　　長著一張娃娃臉、迷人的瑪麗亞在19歲時被意大利導演貝托魯奇選為《巴黎最后的探戈》中自由奔放、神秘莫測的女主角珍妮的扮演者，“她看上去像是一個洛麗塔，但是是那種不正經(jīng)的。”貝托魯奇曾經(jīng)這樣解釋自己的選角。　　在影片中，珍妮和馬龍-白蘭度扮演的喪妻的美國商發(fā)生了短暫而熱烈的激情，他們的激情戲在巴黎的一座空公寓內(nèi)上演，震驚了1972年的電影觀眾。　　《巴黎最后的探戈》將瑪麗亞在觀眾心目中的形象牢牢定位于一個性愛革命的符號中。她曾經(jīng)努力擺脫這一定位，實際上這個角色只為她帶來了4000美元的收入，但是，她無法避免自己的聲名狼藉。“被看作一個性愛符號讓我覺得十分難過，”在2007年接受《每日郵報》的采訪時她說，“我希望被看作一名女演員，但是這段演出使我的名譽掃地，這使我崩潰。現(xiàn)在，我終于可以正視我在電影中的表演并欣賞它。”　　盡管該片的爭議很大，但它為貝托魯奇和白蘭度雙雙贏得了奧斯卡獎提名，并讓施耐德一夜成名。白蘭度的表演尤為投入，就好像在演自己的故事一樣。不過，雖然《巴黎最后的探戈》讓施耐德出了名，但該片帶給這位年輕女演員的影響卻是巨大的。沒有預料到該片會轟動全球，不久她走上了一條自毀的道路，感情糾葛、自殺未遂，甚至沾染毒品。　　“我那時太年輕了，什么都不懂，”她對《每日郵報》談到《巴黎最后的探戈》時說，“馬龍在影片完成后曾說他覺得自己能夠很好地控制和處理，但他是馬龍-白蘭度，你可以想象我的感覺。人們以為我就是影片里的那個女孩，但并非如此。”